El pasado año tuvimos ocasión de sorprendernos con el séptimo disco del músico estadounidense Adam Pierce, también conocido como Mice Parade, un anagrama de su nombre.

Pierce, músico percusionista, inició su carrera musical en solitario a finales de los 90 con un sonido totalmente experimental, metido de lleno en ese mundillo denominado Indietrónica, aunque siempre al margen de cualquier convencionalismo. Así­, trabajos como Mokoondi, Ben Vida Bontade, o su disco de debut, The True Meaning of Boodleybaye gozaron del favor de la crí­tica y dieron notoriedad al proyecto.

Pero en su eterna búsqueda por la novedad, Pierce volvió la vista hacia los instrumentos clásicos y nos trae este homónimo séptimo álbum, que realmente pasa por ser el mejor de Mice Parade.

A pesar de haber utilizado sonidos más convencionales, Mice Parade sigue siendo un disco totalmente experimental. La baterí­a está siempre en un primer plano con momentos de auténtico virtuosismo, como en el corte inicial, Sneaky Red, y la guitarra acústica, siempre presente en todas y cada una de las canciones del disco, se fusiona a la perfección con los típicos elementos electrónicos del grupo (hay quien dice que es un disco de Folktrónica), y con todo un espectro de instrumentación como carrillones, xilófonos, y por supuesto sintetizadores.

Además de esto, Pierce emplea con maestría los juegos de voces, en ocasiones desdoblándose y en otras haciendo un dúo perfecto con voces femeninas, como es el caso de Double Dolphins on a Dime, donde aparece una de las gemelas Múm, que ya colaboró en trabajos anteriores, creando sin duda, una de las mejores canciones del álbum.

Canciones como Tales of Las Negras, Satchelaise, Snow o The Last Ten Homes, hacen de Mice Parade un excelente álbum -por descontado el mejor de la banda- y sobre todo un álbum que es necesario escuchar y escuchar para descubrir todos los matices presentes, y también un disco que, sorprendentemente, uno no se cansa de pasar por el reproductor.